08.08.2025

Тема: конкурс на лучшее эпическое фэнтези совместно с редакцией АСТ NoSugar Books.

Сроки проведения: с 26 ноября 2024 года по 27 мая 2025 года.

Победители:

1 место: «Шатакараба. Зёрна хаоса», Вера Герастовская и Наталья Гунина;
2 место: «Якорь и Древо», Ирина Первушина;
3 место: «Песнь Западного Ветра», Ирина Михалицина.

— «Вырванная из рода, или Хроники Облачного Королевства», Елена Саттэр;
— «Секрет империи», Татьяна Арлен;
— «Мир солнца. Спасти Землю», Никас Славич;
— «Драконья жемчужина», Алиса Атарова, Татьяна Чамата;
— «Остров Карачун», Наталия Плехт;
— «Осколки зачарованных клинков», Никита Слипченко.

«Шатакараба. Зёрна хаоса», Вера Герастовская и Наталья Гунина

В мире Шатакарабы, разрушенном древней катастрофой, где хаос порождает опасных монстров-хтонов, люди выживают в изолированных пределах, защищённых магией.

Главный герой, маг Скавей, отправляется в опасное путешествие по диким землям Заграничья в поисках легендарного скрытого города, хранящего множество древних тайн и сокровищ. Его путь полон столкновений с хаотическими тварями и загадочными видениями, которые намекают на приближающуюся угрозу.

Сложна и интересна задумка: автор погружает читателя в постапокалиптический мир, где магия является единственной защитой от всепоглощающего хаоса. Очень любопытно наблюдать за тем, как писатель создаёт детализированную и оригинальную фэнтезийную вселенную.

Книга затрагивает универсальные темы: взросление, поиск себя, борьба с хаосом (как внешним, так и внутренним), а также заставляет задуматься о цене мечты. Хаос в Шатакарабе выступает не только как физическая угроза, но и как метафора неопределённости, с которой сталкиваются герои.

Уместно сравнить «Шатакарабу» с «Гарри Поттером»: книга может понравиться читателям, которые ищут истории о юных героях, открывающих свои способности в магической школе, но с более мрачной и эпической атмосферой.

«Якорь и Древо», Ирина Первушина

В мире Ирины Первушиной подводный народ морэги, владеющий океанами, сталкивается с надвигающейся катастрофой. Древнее пророчество предсказывает конец их подводной жизни, и Великая Видящая жертвует собой, чтобы увидеть будущее. Она даёт сыну Драшрешину нить к спасению: бежать на материк, спрятаться среди людей Браско и готовиться к войне с драконами — захватчиками, сеющими огонь и разрушения.

Девять веков спустя сюжет сосредотачивается на Тьяро Бракари — последнем морэге и князе Браско, скрывающем свою истинную сущность. Его путь пересекается с даавгарским шахом Алькинуром, жаждущим отомстить за брата, и верным другом Сэдриком. Тьяро, мастер магии воды, становится мишенью драконов, стремящихся стереть морэгов с лица земли. Герои погружаются в интриги, предательства, сражения и семейные тайны.

Это динамичное эпическое фэнтези о конфликте стихий, пророчествах и судьбах целых народов. Также книга выделяется балансом масштабных битв и личных драм, идеально подходя для фанатов жанра, ищущих свежий взгляд на мифологию.

Редакцию впечатлил кинематографичный стиль автора: подводные города морэгов описаны так живо, что ты не только видишь их перед собой, но и ощущаешь тревожную атмосферу подводного мира, как будто смотришь напряжённый блокбастер.

«Якорь и Древо» следует канонам эпического фэнтези, но выделяется морской мифологией и акцентом на противостоянии воды и огня. По размаху конфликта оно напоминает «Песнь льда и огня» Джорджа Мартина с его интригами и жертвами ради власти, но добавляет уникальный подводный народ и традиции, делая историю более поэтичной и морской.

«Песнь Западного Ветра», Ирина Михалицина

Рейна, потерявшая память после загадочного ритуала, ищет пропавшую сестру в мире, где богиня порядка Ями но Баши стремится подчинить всех своей воле. Вместе с Натриксом, скрывающим собственные тайны, Рейна путешествует через острова Канкоку, пустыни Пепельного моря и земли Хионы. Они сражаются с песчаными червями, вивернами и Проклятыми — марионетками богини, созданными из людей, лишённых свободы. Рейна находит древний портал, встречает полубогов Эйдана и Хиону, а также освобождает дракона Фаторума, чья мощь может переломить ход войны. Героиня узнаёт, что её сестра в тюрьме Эйдандиля, а Натрикс связан с богиней сильнее, чем кажется. В финальной битве Рейна и Натрикс противостоят Ями но Баши, жертвуя многим, чтобы разрушить её власть. Любовь и принятие собственной несовершенной природы дают им силы остановить хаос и вернуть миру надежду. В романе создана уникальная вселенная, где сталкиваются силы хаоса и порядка.

Стоит отметить важную особенность этого романа — эмоциональное включение читателя в судьбу главных героев. Рейна, борющаяся с потерей памяти и чувством вины, эволюционирует от неуверенности к решимости, что делает её образ близким и понятным каждому из нас. Натрикс, скрывающий связь с богиней войны Марой, балансирует между силой и уязвимостью, а его внутренние противоречия добавляют глубины. Их развитие и взаимодействие создают эмоциональную связь с читателем, усиливая художественную ценность.

Выбор, ответственность за этот выбор, принятие себя — роман задаёт вопросы о цене борьбы и смысле человеческой природы, что придаёт ему философскую глубину.

«Песнь Западного Ветра» вписывается в традиции эпического фэнтези, напоминая по масштабу «Колесо Времени» Роберта Джордана, и выделяется акцентом на восточной мифологии и сильными женскими персонажами.

***

Тексты, безусловно, нуждаются в редакторской и корректорской доработке, но авторам удалось чётко и последовательно выдержать свои произведения в рамках сложного жанра эпического фэнтези.

Эпическое фэнтези — это поджанр фэнтези, отличающийся масштабностью, сложной мифологией и глубокими темами.

Масштабный и детализированный мир

Эпическое фэнтези характеризуется тщательно проработанным вымышленным миром с собственной историей, географией, культурами и магией. Этот мир часто включает множество народов, языков и локаций (например, острова Канкоку в «Песни Западного Ветра» или подводные города морэгов в «Якоре и Древе»). Пример: Средиземье во «Властелине колец» Дж. Р. Р. Толкина с его картами, языками и легендами.

Глобальный конфликт

В центре сюжета часто лежит масштабный конфликт, угрожающий миру или его части, например, борьба с тёмным властелином, богом или хаосом (Ями но Баши в «Песни Западного Ветра» или драконы в «Якоре и Древе»). Конечно, конфликт может быть и локальным, но ощущаться эпическим за счет значимости для персонажей или мира, как в «Шатакарабе» с поиском скрытого города.

Многогранные персонажи и их развитие

Герои эпического фэнтези — сложные личности, проходящие значительную эволюцию. Они сталкиваются с внутренними и внешними конфликтами, что делает их близкими читателю. Например, Рейна в «Песни Западного Ветра» преодолевает неуверенность в себе и чувство вины, а Тьяро в «Якоре и Древе» балансирует между человеческой и морэгской природой. Пример из классики: Арагорн во «Властелине колец», превращающийся из странника в короля.

Мифология и пророчества

Эпическое фэнтези часто включает мифологические элементы, такие как пророчества, древние боги, магические артефакты или легенды. Эти элементы придают сюжету судьбоносный характер. В «Якоре и Древе» пророчество о противостоянии воды и огня задаёт тон, а в «Песни Западного Ветра» комета и дракон Фаторум символизируют борьбу за свободу. Пример: пророчество о Едином кольце у Толкина.

Эпический размах повествования

Сюжет охватывает длительное время, множество локаций и событий, часто с несколькими сюжетными линиями. Повествование включает путешествия, сражения и интриги, создавая ощущение грандиозности. Классический пример: «Колесо Времени» Роберта Джордана с его многотомной сагой.

Магическая система

Эпическое фэнтези обычно включает сложную магическую систему, интегрированную в мир. Она может быть структурированной (как в «Архиве Буресвета» Брэндона Сандерсона) или мистической (магия воды морэгов в «Якоре и Древе»). В «Песни Западного Ветра» магия связана с полубогами и порталами, что добавляет миру уникальности.

Философские и моральные темы

Произведения жанра поднимают глубокие вопросы: свобода воли, жертвенность, борьба добра и зла, цена власти. В «Песни Западного Ветра» Рейна размышляет о свободе и ответственности, а в «Дуэльном сезоне» Даша сталкивается с моральными дилеммами чести и мести. Пример: «Дюна» Фрэнка Герберта с размышлениями о мессианстве.

Эпические сражения и героизм

В книгах этого жанра часто присутствуют крупные битвы или героические поступки, подчёркивающие мужество и жертвенность. Даже если конфликт локальный, как в «Шатакарабе» (сражения с хтоном), он ощущается значимым. Классика: битва у Хельмовой Пади во «Властелине колец».

Культурное и эмоциональное богатство

Эпическое фэнтези насыщено культурными деталями (обычаи Шакри в «Песни Западного Ветра» или дуэльный кодекс в «Дуэльном сезоне») и эмоциональными сценами, вызывающими сопереживание. Это усиливает связь читателя с миром и героями. Пример: ритуалы и традиции в «Земноморье» Урсулы Ле Гуин.

Символизм и аллегории

Символы, такие как комета в «Песни Западного Ветра» или вода и огонь в «Якоре и Древе», придают тексту глубину, отсылая к универсальным темам судьбы, свободы или борьбы. Пример: кольцо у Толкина как символ власти и искушения.

«Шатакараба. Зёрна хаоса», Вера Герастовская и Наталья Гунина

Перед нами яркий дебют в жанре фэнтези, рассчитанный на подростковую и молодёжную аудиторию, и он непременно найдёт отклик в сердцах читателя. История Тайлы, мечтающей стать магом, моментально погружает нас в детально проработанный мир, раскрывая её далеко не обычный путь, в котором магия тесно переплетается с темами взросления, преодоления и перипетий дружбы.

Авторы умело создают атмосферу: академия, в которой обучается героиня, одновременно пугает и завораживает. Герои в этой истории живые и запоминающиеся, каждому уделено бережное внимание. Уместные авторские решения, грамотно расставленные сюжетные крючки и удачное вплетение фольклорных элементов придают книге индивидуальность, которую сложно вычеркнуть из памяти в ожидании продолжения.

Вера Герастовская и Наталья Гунина, первое место

Мы задумали написать историю Шатакарабы двадцать лет назад.
С Натальей Гуниной я познакомилась на первом курсе Архитектурной академии. Мы в первый же день сдружились, обнаружив, что любим одни и те же книги: Крапивина, Стругацких, Толкина, Брэдбери — список можно продолжать бесконечно. Поделились своим творчеством друг с другом и сразу решили написать совместный фэнтези-роман. На парах, в библиотеке, на прогулках мы постоянно обсуждали мир, героев, загадочные города.

А потом мы попали в секту. Нас пригласила милейшая девушка Оля попить чай и сходить вместе с её друзьями в парк. Там было много студентов, хороших ребят с горящими глазами. То, что за их теплотой и дружелюбием скрывается пугающая изнанка, мы по неопытности распознали не сразу. Именно после этого мы придумали идею истории о девочке, которая попадает в школу магии, где всё не то, чем кажется, а люди, которым она доверилась, скрывают мрачные тайны, способные погубить мир.

Мы написали два черновика, но оба никуда не годились. В какой-то момент пришлось прекратить работу над книгой и сделать перерыв на многие годы. Мы вышли замуж, родили детей, но где-то в глубине души каждой из нас тлела искра истории, которую мы обещали себе воплотить.

Творчество мы не забросили. Писали рассказы в жанрах тёмного фэнтези, мистики, ужасов. Нас всегда привлекали мрачные истории, и то, как ведут себя персонажи, попадая в безвыходные и сложные ситуации.

В один прекрасный день мы поняли: пора. И начали писать историю заново. То, что мы придумали в студенчестве, изменилось до неузнаваемости, осталась только суть. Конкурс подстегнул нас поскорее завершить книгу и начать её выкладывать в сеть.

Иногда люди интересуются, как мы пишем в соавторстве. Мы вместе продумываем и проговариваем детали и сюжетные ходы, а потом сплетаем текст в одном общем файле. У каждой из нас есть свои сильные стороны. Наталью всегда завораживал момент рождения нового мира. То, как одна невзначай брошенная фраза превращается в целую вселенную, объёмную и полнокровную, наполненную жизнью, вкусами, запахами, нехожеными дорогами и тайнами, которые хочется разгадать. Поэтому я часто называю её архитектором миров. Мне же больше нравится углубляться во внутренний мир героев, их конфликты и взаимодействия.

Именно поэтому мир Шатакарабы получился многослойным и реалистичным, несмотря на всю его волшебность. Эта история продолжает расти, сейчас мы работаем над продолжением.

Ирина Первушина, второе место

По профессии я экономист, по жизни многодетная мама, по призванию — писатель. Что ещё сказать о себе? Читаю запоем и думаю историями с детства — лет с четырёх-пяти. Даже не помню себя с картонными книжками-малышками. Первая отчётливая картина: я сижу в старшей группе детского сада в обнимку с любимым «Переходом Суворова через Альпы».

Несколько лет назад начала записывать то, что рождается в голове, и выкладывать свои работы в сеть. За это время узнала много интересного о практике и теории создания художественных текстов, а также прошла несколько серьёзных редакторско-писательских курсов.

Как, наверное, и каждый автор, я рассказываю о том, что хотела бы прочитать сама. В книгах любого жанра меня прежде всего интересуют отношения между героями, их изменения, личностный рост. Или падение. Поэтому в моих историях почти все персонажи меняются. Как говорится, никто не доживает до финала… Таким, каким был в начале.

Я очень люблю своих героев. Даже отрицательных. И всегда стараюсь описывать происходящее с ними с максимальной психологической достоверностью. Поэтому работаю в тесном контакте с читателями: прислушиваюсь к их мнению и не боюсь править текст. Такой подход помогает мне, с одной стороны, понимать, интересен ли тот или иной поворот событий, а с другой — избегать всевозможных ошибок.

Роман «Якорь и Древо» создавался несколько лет. Изначальное ядро сюжета родилось сразу — от начала и до конца. Я не столько писала, сколько записывала его главу за главой. Затем оставила эту книгу, посчитав её законченной, и занялась другой фэнтези-дилогией. Но «Якорь и Древо» меня так просто не отпустили. Год назад я вернулась к роману и почти полностью его переработала. Оставив завязку сюжета, увеличила объём вдвое: добавила новые события, героев, обстоятельства, дописала пролог и финальные части, превратив историю в полноценное эпическое фэнтези.

О конкурсе «Стражи легенд» я узнала, когда уже заканчивала редактирование новой версии книги. Просматривая разные интернет-платформы в поисках подходящей для публикации, зашла на «Литнет» — да там и осталась. Успела доработать рукопись и выложить её на сайт до дедлайна.

Ранее я тоже участвовала в конкурсах. Первая часть моей дилогии «Песни Великой пустыни» вошла сразу в три номинации лонг-листа «Электронной буквы», а также в короткий список одной из резиденций АСПИР. Отрывок из этой книги был издан в итоговом сборнике литературной премии имени А. С. Серафимовича за 2023 год в числе лучших.

Ирина Михалицина, третье место

Фэнтези — не единственный жанр, в котором я пишу. Параллельно я работаю над современными любовными романами с неидеальными героями и химией, от которой искрится воздух. Потому что сердце писателя не делит жанры — оно просто рассказывает истории, которые просятся наружу.

Возвращаясь к теме: я всегда верила, что фэнтези — это не просто побег от реальности, а способ осмыслить её.

«Песнь Западного Ветра» родилась из интереса к вопросу: если бы у нас отняли право на выбор — остались бы мы собой? Эта книга — напоминание, что даже в мире, где рушатся все привычные законы нашей «нормы», у человека всегда остаётся выбор.

В этом мире богам проще снести всё к чертям, чем пытаться починить. Но даже так они дали человечеству последний шанс доказать, что те достойны своей свободы воли.

Мои главные герои понимают, что невозможно по-настоящему жить, когда за тебя выбирают другие. И да, иногда проще, чтобы кто-то решил за тебя. Но тогда и жить по-настоящему будешь не ты.

Поэтому они становятся теми, кто хочет помешать богам. Даже если это кажется невозможным.

Меня саму всегда беспокоил вопрос свободы выбора. Мы можем выбирать, что делать со своей жизнью, но ценим ли это? Понимаем ли мы, что значит быть человеком?

Да, я не сразу осознала, куда ведёт меня история. Было много сомнений. Много сцен, которые я писала в потоке. Много вопросов, на которые сама не знала ответов. В каком-то смысле я писала эту книгу, чтобы найти ответы для себя.

А потом перечитывала и понимала: «Так вот к чему я это вела».

Получилось забавно, когда героиня, которую я сама и придумала, нашла ответ раньше меня и помогла мне понять простые истины.

Именно благодаря законченной книге я поняла, что делает человека человеком. Это возможность выбирать, ошибаться, исправлять ошибки, прощать, меняться, передавать знания следующему поколению.

И в мире, где всё чаще хочется переложить ответственность на другого, важно помнить: сила — не в идеальности, а в человечности.