Приключенческий роман: его особенности и краткая история жанра

25.03.2024

Когда-то представить роман без приключений было так же невозможно, как книгу без картинок. Зачем писать роман, если в нём нет битв с драконами, встреч с феями и полётов над пропастью? Разве интересно читать текст, где нет рыцарских поединков? И чем ещё заниматься герою, как не покорять стихии и сражаться с чудовищами, чтобы заслужить любовь прекрасной дамы? Так полагал Кретьен де Труа: в XII веке он сочинил на старофранцузском пять историй в стихах про короля Артура и между делом основал жанр романа. Который, конечно же, мог быть только приключенческим.

Так же считали его многочисленные последователи и ниспровергатели. Приключенческие романы писали итальянские поэты Возрождения Ариосто («Неистовый Орландо») и Тассо («Освобождённый Иерусалим»), затем рыцарские сюжеты пародировали уже в прозе Рабле и Сервантес. Постепенно вместе с поэзией из романа уходит и чудо — чтобы потом через несколько реинкарнаций вернуться в жанре фэнтези. К XVII веку в европейской культуре интонация меняется с патетической на ироническую: рыцарские идеалы прекрасны, но где они, эти рыцари? Да и не только с ними случаются занимательные истории. Роман о шевалье эволюционирует в пикарески: новеллы об авантюристах и пройдохах. Лучшие плутовские романы пишут испанцы: мадридский аристократ Франсиско де Кеведо сочиняет «Историю жизни пройдохи по имени дон Паблос», а доминиканский монах Андрес Перес де Леон «Плутовку Хустину». Как бы то ни было, пока и речи не идёт о том, чтобы лишать роман приключенческой составляющей. И когда Наполеон восклицает: «Ну что за роман моя жизнь!», он имеет в виду, что чего-чего, а приключений в ней хватало.

Но вскоре всё меняется: в XIX веке становится всё более очевидным, что читать о жизни замужней женщины может быть не менее интересно, чем о том, как отважный рыцарь скачет по мосту над пропастью. Входит в силу психологический роман, их появляется великое множество — все не перечислить: здесь и «Мадам Бовари» Гюстава Флобера, и «Жизнь» Ги де Мопассана, и «Обломов» Ивана Гончарова. Пока одни авторы обращают внимание на внутреннюю эволюцию человека, другие с интересом изучают общественные изменения. Так появляется социальный роман и главная звезда жанра — Эмиль Золя. Но желание читать о похождениях на край света не исчезло — и приключенческий роман, наконец, выделяется в отдельный жанр.

Герои корифеев жанра — Купера, Стивенсона и Верна — имеют мало общего со сложными персонажами Чехова или Достоевского: их личности не столь противоречивы и многогранны. Их миссия: отправиться в опасное путешествие в неизведанную страну, пройти испытания, сразить противников и найти утерянное.

Сам Стивенсон, автор одного из самых известных приключенческих романов «Остров сокровищ», полагал в своём «Очерке об искусстве вымысла», что автор не должен снабжать героев множеством черт, хватит и одной. Они должны были быть «воинственны и великолепны». «Опасность — вот то, что составляет ткань такого рода романов; страх и страсть, которая помогает его преодолевать. Персонажи нужны лишь для того, чтобы передать энергию опасности и показать, каким привлекательным может быть страх», — писал Стивенсон.

Почему же, несмотря на схематичность и повторяемость, эти истории пользуются огромным успехом, а сами персонажи вызывают симпатию и привязанность? Возможно, дело в том, что приключенческий роман — кем бы ни был его автор — рассказывает универсальную историю преодоления, борьбы и победы. Приключенческий роман заходит на территорию мифа, обыгрывает каждый раз в новом сеттинге путь сепарации и инициации. Когда-то юноши должны были уходить в лес и сражаться с дикими зверями, чтобы получить право вернуться в своё племя. С тех пор нравы заметно смягчились, но необходимость перехода из безопасного детства в непредсказуемый и опасный взрослый мир осталась. Приключенческий роман выступал в роли учебника инициации, позволял прожить путешествие на территории страшного и чудесного, не покидая уютного кресла. Недаром значительная часть аудитории приключенческих романов — подростки. Герои — их ровесники, будь то Пятнадцатилетний капитан Верна или Джим Хокинс с берегов «Острова сокровищ», которому тоже едва исполнилось пятнадцать.

О воздействии приключенческих романов на молодых людей писал Чехов в рассказе «Мальчики»: его герои, прочитав Майна Рида, твёрдо намерены бежать из дома через Тюмень в Калифорнию, чтобы «сражаться с тиграми и дикарями, добывать золото и слоновую кость, убивать врагов, поступать в морские разбойники, пить джин и в конце концов жениться на красавицах и обрабатывать плантации». Ознакомившись с планом инициации в теории, они немедленно решают осуществить его на практике.

Подобные желания возникали в то время и у их сверстников в разных странах. Читая о том, как герои романа «Копи Царя Соломона» Генри Райдера Хаггарда отправляются в воображаемую Страну Кукуанов, подростки в Англии и во Франции тоже мечтали о покорении новых земель. Тогдашняя Европа предоставляла им для этого все возможности: новые колонии требовали новых администраторов. Так, мечтая о карьере моряков и первооткрывателей, юные читатели Купера, Киплинга и Верна вырастали и отправлялись в Африку и Индию заниматься сбором налогов и командовать войсками. Приключенческий роман во времена своего триумфа — с 1850 по 1950 год — стал ещё и учебником по управлению занятыми территориями. Во множестве текстов, вошедших в канон, «цивилизованные европейцы» противопоставлялись «дикарям-автохтонам». Сегодня в европейском литературоведении анализ приключенческих романов, как правило, сопровождается критикой колониального контекста.

Жанр приключенческого романа не устарел: в каждой стране найдётся немало авторов, сочиняющих книги о дальних странствиях, отважных героях и опасных приключениях. Более того, часто приключенческий элемент становится второстепенным на фоне эффектной любовной линии — и тогда основная аудитория этих книг становится значительно «взрослее» читателей-подростков. Так или иначе, со времён XIX века у Джека Лондона и Джозефа Конрада появились серьёзные конкуренты: сериалы, комиксы и видеоигры. Теперь обряд инициации можно пройти, надев наушники, взяв в руку мышку и нажав кнопку Play. Впрочем, у литературных путешествий всё равно остаётся своя магия — и вряд ли она когда-то будет развеяна.